http://revueties.org/entree/index.php?/the-politics-of-noise-in-henri-chopin-s-audiopoems/638- Index de tape recording fr 0 http://revueties.org/entree/index.php?/ties/poetique-politique-l-esthetique-en-partage/627-the-politics-of-noise-in-henri-chopin-s-audiopoems Cet article voudrait, à travers l’écoute et l’étude de deux œuvres d’Henri Chopin, poète sonore et concret français, théoricien et éditeur, tenter de mieux comprendre ce que Charles Bernstein a appelé le « seuil à partir duquel le bruit devient phoniquement / significatif » (« Artifice of Absorption »). Les audio-poèmes d'Henri Chopin réitèrent et défamiliarisent simultanément la communication orale par des processus d’enregistrement, de répétition et de distorsion des sons émis par la bouche. Nous voudrions montrer qu’en déconstruisant et en reconstruisant continuellement la « signification phonique » grâce aux techniques du corps et aux technologies d'enregistrement et d’amplification, les cassettes de Chopin représentent le bruit comme métamorphose plutôt que la voix poétique comme métaphore. Ce faisant, elles placent le corps parmi les sous-produits invisibles, presque inutilisables, mais toujours présents, créés par les matériaux, les marchés, les pouvoirs et les habitudes. Cet essai propose d’écouter les manipulations rythmiques et temporelles des enregistrements sonores de Chopin pour comprendre dans quelle mesure ils font écho à ce que Lisa Robertson a qualifié d’« historicité du non-sens » et ce que Theodor Adorno a théorisé comme « l’historicité intérieure » des travaux musicaux. Au-delà de toute figuration, la production de bruit de Chopin ainsi que sa théorisation implicite mettent l'accent sur la fragilité humaine face à la violence de l'histoire. In this essay, I conduct two close listenings of the French sound poet, concrete poet, theorist and editor, Henri Chopin, in order to investigate what Charles Bernstein has called the “threshold at which noise becomes phonically / significant” (“Artifice of Absorption”). Henri Chopin’s audiopoems simultaneously reiterate and defamiliarize oral communication through processes of recording, repeating, and distorting mouth sound. I argue that by continuously de- and re-constructing “phonic significance” through techniques of the body and technologies of recording and amplification, Chopin’s tape-works figure noise as metamorphosis rather than poetic voice as metaphor. In doing so, they situate the body within the invisible, nearly unlistenable—and yet ever-present—sonic by-product created by materials, markets, powers, and habits. In this essay, I listen to the rhythmic and temporal manipulations of Chopin’s sound recordings in order to understand how they mark what Lisa Robertson has called the “historicity of non-meaning” and what Theodor Adorno has theorized as the “inner historicity” of musical works. Before and beyond any figuration, Chopin’s production of noise (as well as its implicit theorization) emphasizes human frailty in the midst of the vast sweep of history’s violence. mer., 24 avril 2019 22:16:24 +0200 jeu., 16 mai 2019 10:33:26 +0200 http://revueties.org/entree/index.php?/ties/poetique-politique-l-esthetique-en-partage/627-the-politics-of-noise-in-henri-chopin-s-audiopoems