http://revueties.org/entree/index.php?/whitman-baudelaire-and-opera-modernity-in-the-un-making/a-tomopoetic-reading-of-tristan-and-the-waste-land/471- Index de Wagner fr 0 http://revueties.org/entree/index.php?/ties/poetique-et-musique/501-whitman-baudelaire-and-opera-modernity-in-the-un-making Les trajectoires créatrices de Whitman et de Baudelaire coïncident au mitan du XIXe siècle. Malgré des choix esthétiques apparemment divergents, l’examen de leur rapport à l’opéra fait ressortir des préoccupations communes aux deux poètes : la modernité, la voix, la sensualité ainsi qu’un rapport à l’avenir, appréhendé non sans angoisse d’un point de vue individuel et/ou collectif. Qu’ils théorisent la modernité ou qu’ils l’invoquent au fil de leurs écrits, tous deux éprouvent un choc esthétique fondamental au contact de l’art lyrique, qui leur ouvre de nouvelles perspectives sur leur médium artistique et sur son rapport au monde. Whitman’s and Baudelaire’s creative paths coincided briefly in the middle of the 19th century. Despite favoring apparently diverging aesthetics, these two poets’ relationship to opera may be seen to have brought to the fore common preoccupations—modernity, voice, sensuality, and a somehow anguished apprehension of the future, examined individually and/or collectively. Whether they approach modernity theoretically or invoke it in their poems, their contact with opera is described by both as causing them a major aesthetic shock, opening new vistas on their artistic medium and its relationship to the world. lun., 02 juil. 2018 08:36:38 +0200 lun., 08 oct. 2018 17:20:38 +0200 http://revueties.org/entree/index.php?/ties/poetique-et-musique/501-whitman-baudelaire-and-opera-modernity-in-the-un-making http://revueties.org/entree/index.php?/ties/poetique-et-musique/470-a-tomopoetic-reading-of-tristan-and-the-waste-land Cet article se focalise sur deux écrivains modernistes qui présentent deux avatars d’un wagnérisme critique dans leur traitement de l’intertexte wagnérien. Je m’efforce de montrer que Thomas Mann et T.S. Eliot font échec à la fascination morbide que cherche à exercer la mélodie infinie en mettant en œuvre une poétique de la coupe intertextuelle ou « tomopoétique ». Dans Tristan, Thomas Mann illustre les dangers du wagnérisme mimétique, dont l’incarnation parodique est un écrivain manqué dont la fascination acritique pour le compositeur oscille entre paraphrase et mélecture. Dans sa propre ekphrasis du Liebestod, Mann isole les ruptures du tissu du drame wagnérien qui favorisent une lecture plus incisive de son œuvre. Déplaçant ensuite l’accent sur les citations de Wagner reprises dans The Waste Land, je cherche à montrer que le traitement éliotesque de l’intertexte wagnérien se traduit par une mise en abyme de la voix et sa progressive spectrification. Les emprunts d’Eliot à Wagner me semblent isomorphes du destin de la voix aussi bien dans sa réécriture du mythe de Philomèle que dans ses allusions au gramophone, instrument qui détache la voix de son origine secrète tout en préservant son « inviolabilité ». Je montre qu’Adorno et Lacan permettent d’éclairer cette mise au secret du « processus de production » vocal, avant de conclure que Mann et Eliot mettent tous deux en lumière ce que Lacoue-Labarthe nomme la « césure dans la continuité du discours musical » qui marque la place du sujet comme rythme. In this paper I focus on two modernist writers who, in their handling of the Wagnerian intertext, offer complementary versions of critical Wagnerianism. I argue that Thomas Mann and T.S. Eliot counter the morbid fascination that Wagner’s endless melody seeks to achieve by developing similar poetics of the intertextual cut, or “tomopoetics.” In Tristan, Thomas Mann illustrates the dangers of mimetic Wagnerianism, parodied in the character of a failed writer whose acritical fascination with the composer oscillates between the poles of paraphrase and misreading. In his own ekphrasis of the Liebestod, Mann singles out those breaks within the seamless fabric of Wagner’s musical drama which foster a more incisive reception of his work. Shifting my focus to the Wagnerian quotes featured in The Waste Land, I argue that Eliot’s treatment of the Wagnerian intertext results in a mise en abyme of the voice and its growing spectrification. I suggest that Eliot’s Wagnerian borrowings are isomorphic with the destiny of the voice both in his rewriting of the myth of Philomel and in his references to the gramophone, an instrument that disconnects the voice from its hidden origin while keeping it forever “inviolable.” I argue that Adorno and Lacan offer valuable insights into this concealment of the vocal “production process,” then conclude that Both Mann and Eliot bring to light what Lacoue-Labarthe calls the “caesura within the continuity of musical discourse,” which marks the space of the subject as rhythm. sam., 23 juin 2018 14:09:02 +0200 jeu., 26 juil. 2018 12:48:50 +0200 http://revueties.org/entree/index.php?/ties/poetique-et-musique/470-a-tomopoetic-reading-of-tristan-and-the-waste-land